而在這麼多例子當中，最令人遺憾的當屬楊力州導演接下商業週刊委託而拍的《水蜜桃阿嬤》事件。一個獨力扶養孫女的原住民阿嬤的生活，在電視的強力放送後，片末打上了捐款帳戶…。
觀眾們善心的捐款是期望能改善阿嬤的困境，但，這些捐款卻流向了「商業週刊」要推行的「點亮孩子的未來計畫」。這部紀錄片因「放映管道」所造成的，不僅僅是涉嫌讓利益流入商周的...
這些年來我一直跟社會運動都有接觸，過去我就曾經拍過工運，也參與過遊行。其實，我很想要用一個影像工作者的身份去參與社會運動，但是電影的創作跟文字不一樣，電影創作常常被市場所左右，不是自己有錢就可以去拍，除非我有一億元，才能把我想拍的電影按照順位一一完成。
這些社會議題都是創作的養分。我以前也不懂什麼社會、環保、性別議題這些，在大二、大三時，解嚴前後，整個政治與社會環境改變，因為這樣的鬆動，所以每個人都要去思考自己安身立命的問題，會開始思辨許多東西，那時期大概是我啟蒙的時期。
後來陸續看過他拍的紀錄片《台北幾米》和《嘜相害》等片，知道他關心底層民眾，才會組織一個《向左走影像工作隊》，旗幟鮮明地站在苦難勞工的一邊，要用影像紀錄他們的悲歡離合，要用影像替他們發音
是的，李安的色戒是一部拍得非常好的「通俗電影」。拍個大眾看是很好的人生目標，我們不用迴避這樣的話題。
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