2006台北雙年展命題為《Dirty Yoga—[限制級]瑜珈》論述著全球化與後殖民的文化生態下，邊陲區域自處於世界藝術圈的探討；即將在12月初於當代館設展的《赤裸人》（Naked Life），同與為雙策展人制的大型展出，意圖丟出在現代國家機器與全球商業機制的滲透下，意識型態反抗的議題。
週日下午兩點到五點，2006 台北雙年展的藝術團隊 Take2030 / 行動2030 的 Ilze Black, Alexei Blinov 與鄭淑麗，將舉辦一場網路藝術活動：「製作你的 Take2030」。運用台灣華碩公司在 2004 年 11 月所推出的網路硬碟：WL-HDD 2.5 IEEE 802.11g 54 Mbps WLAN Hard Drive Box，他們將它變身成為一款移動的社會空間與媒體舞台。（節錄...
為了見證最後的時光，自九月中旬開始，產自CBGB的歷史名團輪流站上舞台。除了致上敬意，也向意義非凡的場館道別。十月十五日，一個充滿涼意的週日夜晚，偉大的搖滾女詩人Patti Smith領著樂隊進行了一場長達三個半小時的經典演出。這是CBGB歷史上最後一次表演。（節錄）
1991年，我大三，擔任輔仁大學搖滾音樂社社長。《謠言》這份刊物是搖研社的社刊。...而這篇《M.I.T(Metal in Taiwan) - 兼談台灣搖滾論述的發展》當時怎麼寫出來的我忘了。發表後，學長TM 鼓勵我投稿給基進文化刊物《島嶼邊緣》，結果也居然刊了出來。（節錄自音謀筆記）文摘：「HM 這種符號進入台灣的過程從第二階段開始，因為，如本文一開始說的 ，H...
日本北九州當代藝術中心（Center for Contemporary Art, CCA Kitakyushu)雖然地處偏僻，但其國際項目（特別是國際學術會議和出版）卻享有盛譽，而且非常熱衷支持當代聲音藝術的表演和研究。
而Glastonbury音樂祭已經進行卅五年了(其中間斷過一年)，它幾乎是英國民間另類文化的全貌體現，舉凡七0年代的反戰，八0年代的反柴契爾主義，九0年代的反核，一直到最近的反反恐、反監控，以及從不曾停止的對社會階級的批判，都是這個音樂祭的主題。（節錄自柯裕棻的部落格）
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