自從得過金鼎獎的「古典音樂」停刊後，國內古典音樂類雜誌幾乎全軍覆沒，最近一群昔日寫手在「MUSIK」重聚，創刊號雜誌選了「一生中不可不聽的80張唱片」為題，找了莊裕安等人執筆，頗有昔日的「發燒」況味。
獲今年葛萊美獎終身成就獎的潔西諾曼，將於12日在國家音樂廳開唱，這位出身美國喬治亞州的女高音，23歲在柏林德意志歌劇挑大樑演出華格納「唐懷瑟」的伊莉莎白一炮而紅，但她在藝術歌曲更有造詣，台北演出將帶來全場藝術歌曲。
既然經院哲學的權勢由男性所把持，而修女、甚至是女修道院長也無法講經，一切使得女修士們最終向神秘主義靠攏，產生靈視、聽見神的話語等等。如果不討論是否有真偽，神秘主義代表著話語的噤聲，而另尋出口，無怪乎當代的女性主義者Irigaray會對希德嘉爾產生興趣。
塞依是當今少見的音樂天才，他不僅彈得一手好琴，作曲充滿個性，他還幫電影作配樂，左手古典，右手玩爵士；他也與世界級好手合作室內樂，如中提琴家巴須密特以及小提琴家敏茲等等，前年才跟小提琴家凡格洛夫搭檔在卡內基廳，維也納愛樂廳以及倫敦巴比肯中心作演出，也已經成為薩爾茲堡音樂節的常駐嘉賓。
英國財經時報特派員溫特頓（Bradley Winterton）在報導中指出，上周五在中正文化中心附近的倒扁活動正在進行，但是亞洲首度由當地樂團自製的「指環」在國家音樂廳登場。而他認為，台灣有能力自行製作此齣歌劇的原因，在於長期以來在音樂教育的深耕。「過去北京與東京都曾演出指環，但都是『進口』的製作。」
兩廳院製作的華格納全本歌劇「尼貝龍指環」引發熱烈討論，英國「金融時報」19日在藝評版頭條以「諸神的狂風吹動台灣」形容此壯舉，台灣的「華格納圖書館」也總結評論：「超出期待」。
這樣一個來自第三世界的國家都有歌劇院，看在我國聲樂導演曾道雄的眼裡，非常羨慕，曾道雄說連經濟狀況不如台灣的國家，都有歌劇院的文化，樂團、芭蕾舞團與歌手，一應俱全，整體發展，才可能有這樣的演出水準。
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