過去台灣讀者心中的俄羅斯文學多半是像杜斯妥也夫斯基、扥爾斯泰、契訶夫這樣作家的嚴肅經典。其實，在前蘇聯解體之後，現在的俄羅斯流行的可不是這些嚴肅文學，而是奇幻文學以及多采多姿的繪本。明年的台北國際書展將藉著這些作品來讓台灣大眾了解「你所不知道的俄羅斯」。
「這部小說令人感動，如果沒在第九十八頁掉淚，那麼應該會在第一百八十七頁濕了眼眶。充滿靈動與活力的字句，不斷敲擊閱讀者的心。」
「我們所生活的世界：資訊愈來愈多，意義愈來愈少。」於是我們逐漸失去了深入的看、細膩感知的能力，當代所不具容的耐心，我們習慣於迅捷、提綱、淺表性的閱讀，進而導致文化需巧裝成商品，藝術被要求快感、流行化，在這超速的同時也抹去了觀想的時間及凝視的距離。
『懸疑＋語言學家（拆解、重組語言）＋動物＋神話寓言（書）＋愛情故事＋面具＋反社會受傷特質＋電視心靈談話秀……這本小說，是如此的「美式」，是如此的「戲劇」。』
「夏季已近尾聲，我領悟到那本書是個可怕的怪物。我把自己也設想成一個怪物：睜著銅鈴大眼盯著它，伸出帶爪的十指撥弄它，但是無濟於事。」
這種看似不連貫的行文風格，Susan Sonag說得好：「他（指ＷＢ）的行文語句似乎天生就不循規蹈矩，不接前連後，寫下的每一句話都好像是第一句或者最後一句。…這種風格被不正確地稱為格言式的真實，稱之為無框架的巴洛克也許更恰當些。」
「為什麼富裕國家的出版產業會繁榮，是因為那個社會裡的工作者，往往必須靠著更多的文化刺激，來生產自己具備獨特意義價值的創意產品。」
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