劇場導演如何轉變為歌劇導演？接連導了三部NSO的莫札特歌劇，導演賴聲川克服了樂譜、歌詞的障礙，研究出「小撇步」來導戲，謙虛地說因此而「功力小增」。他並發現有時歌曲本身就蘊含豐富的戲劇張力，反而不需太過鋪陳細節；由此不難想像，莫札特的樂思與想像力，除了音樂表現，更體現了他對人性的觀察，或許說莫札特用音樂來演戲，一點也不為過吧？-angelsmil...
當弓弦滑過小提琴優雅的身軀，我的心臟隨著琴聲，時而激昂、時而細微地悸動著。雖然對曲目不甚熟悉，音樂卻毫無阻礙地進入我的心裡。小提琴和鋼琴聲和諧地共演，旋律流暢地在兩件樂器之間輪轉。祖克曼拉出的琴音讓我驚豔不已，就像是聆聽歌喉優美的演唱那般的動人。
藝文
我想沒有一位作曲家能像莫札特這樣，有著豐富多樣的經典作品，無論是獨奏、室內樂、管絃作品或聲樂，各曲類都留有跨世紀不朽的經典。他不可思議的腦袋所留下的華麗流暢音符，讓我們這些以賞樂維生的樂迷作夢都會笑，因為莫札特的音樂巧思慧詰，流暢的外貌下又有豐富的底蘊，彷彿洞悉人間喜怒哀樂的天使之音。
就我個人意見，《西城故事》的音樂遠比安德列洛伊韋伯的《歌劇魅影》有深度，或許通俗性比不上《魅影》中的些許單曲，但是曲風呈現的人文味或地域性，卻遠比《魅影》饒富趣味。若與當前台灣正紅的法式音樂劇《鐘樓怪人》相較，《西城故事》音樂的內涵層次與張力流暢更遠勝該劇。
「2006 SUMMER JAZZ」包括爵士四人行、庫特．艾靈、史托克豪森爵士四重奏、布瑞德．梅爾道三重奏，購票洽兩廳院。
慕特說與卡拉揚相處的13年，深深影響她的人生。「他不贊成我太早展開職業生涯，認為我曲目還不夠多仍有學習空間，因此17歲之前，我年演出平均只有20場。做人方面，他要我學習謙虛。」
她總是穿著低胸、露肩、剪裁合身之連身晚禮服登台演出，聽她的音樂會不僅在聽覺上得到愉悅的享受，在視覺上也令人眼睛為之一亮。穿著這樣「涼快」的服裝不單單是為了吸引觀眾的目光，而是有其實際的作用；慕特認為穿露肩服裝可以讓小提琴與身體做直接的接觸，以便產生較好的聲音，如此一來就不會有減弱琴弦顫動的東西存在。
為了紀念莫札特誕生250周年，慕特此次來台演奏的曲目都是莫扎特的作品。她說，莫札特的音樂猶如X光，將人類最脆弱最空虛的部份，毫無遮掩地表現出來，但同時也將人類心靈最美的部分完美的呈現。
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