雖是一部描寫貧窮的電影卻不販賣貧窮.或以灑狗血的方式賺人淚水.片商對「不能沒有你」的商業價值似乎不太相信，到現在上院線的時間還沒敲定，可能在八月，也可能會延後...但我必須很真心地說.擠在小小的試片放映室裡.看完片子而有深受感動的經驗.上一次是看無米樂.接著便是這次了.
17 年前 - 這電影不難懂。故事的起源是真實的新聞事件，2003年帶著女兒在台北天橋上一邊割腕作勢要跳橋的父親。這是電影第一幕，當我們看到小女孩在屋頂腳踏洗衣服而父親出現教她時，我們就知道最後他們會到台北跳天橋。我們馬上就猜到這對父女在高雄遭受苦難，蒙受冤屈然後要到台北申冤。我們會猜到，他們一定會遇到無處...
張娟芬這篇寫得太好了.還有這段也很好\"中文系作業之所以不對勁，並不是藝術天分不足，而是看不出為什麼要寫，彷彿沒話找話講。如果有話可說，就不用裝神弄鬼。如果那件事情夠重要，它就華光四射；寫作者僅僅是坐下來牽成，為作品接生。像米開朗基羅，注視石塊直到看見一個雕像躲在裡頭，於是拿起雕刀將他琢出。 \"
17 年前 - 「我們」有幾層意思。第一篇的篇名就是「我們」，是一個菲律賓女人與台灣男人相戀成婚的故事，環境艱困但是兩人決心與命運對賭。此其一。來自他鄉的工作者，與我們的笑淚人生並無不同，惡待外國人是不對的，他們也是我們。此其二。移工運動由一個團隊篳路藍縷地做出來，且與其他工運互相支援扶持走到現在，不是...
葉石濤先生概略的生平介紹.
17 年前 - 「葉石濤文學」初發於四○年代初，始建於六○年代中葉。初發階段的葉石濤，或許只是充滿浪漫情懷的、熱愛文藝的少年，沒有負擔、沒有十字架，卻在戰後吃到了白色恐怖的虧。經歷動亂又動盪的四○至五○年代的熱血文學青年，哪個不抱淑世獻身的熱忱？葉老二十七歲時，因向人借書充實自己，「陷身」白色恐怖的囹圄...
阿盛寫葉石濤生平.短短幾筆但可讀性很高.
17 年前 -
18 年前 -
冬日讀此文頗感傷.
18 年前 - 偶然瞥到幾冊二十多年前盜版的「松本清張選集」，恰恰是我沒讀過的，取出翻看，書名頁一個小紅藏書章，讓我的心一下子揪緊：「啊，沒想到會在這裡碰到H君！」 H君是我熟悉的。熟悉是因為一直愛讀他所翻譯的書，從早期的人類學經典到後來的文學作品。透過翻譯，H君的才華讓我深深折服，讀得多了，竟也似熟...
我不知高鐵會誤點.前陣子讀到此文.頗日常.而描寫高鐵誤點情形很生動.
18 年前 - 那天的臨時換台，簡直像鐵達尼號沈船的紛亂，人人爭先恐後。還有人為了搶位，單獨拎著行李，貿然衝上往下移動的手扶梯。如此愚蠢的逆行，結果偷雞不著，摔得人仰馬翻。 但我也看到，許多感人的溫馨畫面。比如，有些年輕人會攙扶著處於慌張的老幼婦孺，幫忙提笨重的行李。或者是，在重新排隊時，讓位給她們。
張惠菁的散文很日常.筆調也相當口語.但卻總是帶一點深思.一點好奇.一點慧心.冷靜旁觀卻有情.
18 年前 - 保羅奧斯特（Paul Auster）在《我曾以為父親是上帝》（I Thought my Father was God）的序言中說：「我們都有內在的生命。我們都覺得我們是世界的一部分，卻又像是由這個世界流放出去的。」晚上六點，客運從總站發車，帶著我和這一群我一無所悉的，穿著套裝戴著眼鏡拿著公事包的上班族模樣的人，開始了...
〈第一天〉是一首十分浪漫又充滿天真的詩作。詩人懊惱自己當年遲鈍懵懂，未能珍視初次與愛人相遇、牽手的美好經驗，而今一切細節都不復記憶，心中惆悵不已。〈歌〉則是一首豁達的哀歌。詩人以異乎尋常的平靜、淡然的語調向愛人告別。她認為死是一種解脫，不再為人世苦難所磨，內心不再有波折、衝突；她不要愛人用傳統的方式哀悼她的死亡，也不要有任何心理牽掛，...
18 年前 - 初讀這首詩，看到開頭「但願」兩個字，以為不過是尋常祈使句，是一種願望，但願我記得，永遠記得，像現在所記得的那樣。然而實際上他已經遺忘了，遺忘了和對方初見時刻，是怎樣的空氣、味道，有什麼聲音，是什麼天色。「該多好」三個字，是相當感傷的。
源氏物語物語作者紫式部是在3、40歲時寫這部世界最古老的長篇愛情小說，留有日記，其中有一天確知為1008年11月1日...紫氏部不僅是有毅力的女人，而且超級早熟，那麼年輕就能描繪出長達8、90萬字的超長篇物語，年數達75年，寫盡3代王朝情愛。 或許那個時代男女都是13、4歲就結婚，社會體驗與肉體都開始面對複雜的男女關係，或許那是自由奔放的時代...
18 年前 - 光源氏去勾引不同的女人時，那些女人的形象都非常清楚雕畫浮現出來，像空蟬就是空蟬，藤壺就是藤壺，從光源氏搭訕求愛的方法便能凸顯女人的性格，光源氏的言行非常真實而有彈性，他是洞悉女人心的調情聖手，女人的回應也變化萬千，有這樣的男人，才有這樣的女人，或許也因為有這樣的女人，才有這樣的男人，這部...
保羅紐曼飾演的角色大多叛逆.著名的一句台詞是：「我唯一要問的問題是你的先生幾點鐘回家？」
18 年前 - 他曾經自題墓誌銘說：「這裡躺著保羅． 紐曼，他的死因是眼珠轉為暗褐。（Here lies Paul Newman, who died a failure because his eyes turned brown.）」藍眼珠變成暗褐色，是生理變化，也是傳奇落幕的歎息，同樣，你也可以這句話中看出他的豁達與幽默，即使面對生死大限，他也不忘幽自己一...
從多個面向分析海角七號成功賣座的因素.擲地有聲.~~\"海角七號》同時帶來歡樂與笑中帶淚的觸動，此刻還守著電視守著阿飄的人們，快快去看《海角七號》吧！\"
18 年前 - 向來的文化論述總把台灣和悲情綁在一塊，可是民間文化偏又充滿樂天、陽光的南島風味，存在其間的裂縫不下於台灣海峽的寬度，這怎一回事呢？其實，悲情與自我解嘲、夾縫求生都是本土物項之一，只是知識菁英都太刻畫前項，以致忽略後者的存在。
電影改編跟我的原著小說差距愈多愈好，否則我聽見自己寫的句子變成台詞被念出來，會想要摀著耳朵逃出電影院。」
18 年前 - 「小說的感動是連續的。不但對於內心狀態的描寫是連續的，隨著行數的增加，其形態也有所變化。……整個變化過程其實可用波狀曲線來表示，而那正是故事的真面目。這其實是數學。」
菲力普．迪克有幸在去世之前目睹剛拍完的「銀翼殺手」的粗剪版，據說他對場景滿意之極，竟說：自己腦海中的景象就是這樣的，這些人莫非潛進他的腦中偷看過？四分之一世紀前還沒有電腦合成技術，一切靠實景... 正由於電影並不以特技取勝，因而二三十年後看來，視覺上始終不會給人「過時」之感。
18 年前 - 少有電影像BladeRunner「銀翼殺手」這樣奇怪的命運：1982上演時票房冷清，只有少數人欣賞而未能得到預期的評價，卻在其後漸漸受到矚目。
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