「在2006年，西方號稱是後現代的當代，如何去談一個城市？如何去談文化與歷史？「後現代」並不是一個「時間」的概念，「後現代」更不依附於「時間」邏輯下的「歷史」概念之上，於是，那種通貫古今的縱向時間感下的歷史與人，在2006年的今天可以說是不復存在，而以一種斷裂、不連續性、拼湊式的切面歷史觀來呈顯所謂的「歷史」，這樣的「技術」與「形式」，反而...
「好電影往往只要靠簡單的一個畫面，或者是寥寥數語，就會言之有物地夾帶一些靈光撞進眼簾，闖進心房，就會成為知識的源泉，讓人好奇、探索，追尋快速閃動的影像畫面中閃動提示的線索。」
「《香水》根據德國作家徐四金（Patrick Süskind）的小說「Das Parfum」改編而成，從結構和劇情內容來看，湯姆．提克威算是相當忠實地遵循原著的架構和趣味來重現文字的世界，但是文字不能讓人聞見香味，只能靠想像去尋覓香味的味蕾；電影也同樣只能讓觀眾看著銀幕上浮動的香氣，怎麼也聞不見。
然而，我卻是寧願聞不見的。」
「我非常喜愛那種被挑戰、被瓦解的混亂感，那是意外的文化碰撞，是激越而透徹的對話。正是經過這樣的狀態，舊的框架拆除了，新的視野出現了，我極目四望，那一片光影紛亂的銀幕之後，我原來不知道的世界靜靜地靠近我，向我展露了驚人的力量和深度。」
『蘇古諾夫（Alexander Sokurov）的電影《創世紀》（Russian Ark,2002）締造了許多意義非凡的世界紀錄。於世界三大博物館之一的聖彼得堡艾爾米塔齊博物館（Hermitage Museum）實地拍攝、.....這些令人咋舌的紀錄，除了代表技術上歎為觀止的成就之外，技術背後的意識型態以及由技術所醞釀出來的電影美學，才是《創世紀》得以成為紀念碑式（monumen...
「《旅行之歌》(Grbavica)(片名的中文翻譯真的很差)，的故事很簡單，在講波士尼亞首都塞拉耶佛(Sarajevo)裡一對單親母女的生活。用這樣精簡的一句話來形容，並不是要貶低這部電影；相反的，這樣的日常與簡單，才是全片的趣味所在，也是我敬佩導演、編劇的主要原因。這部電影抱走了2006年柏林影獎金熊獎、人道主義精神獎、和平電影獎，並作為台灣2006年和...
「我想公路電影，比起在哪一條土地上，它更決定由交通工具。每一部公路電影總領觀眾抵達與發現風景，常常我們就忘了，我們坐在哪裡，怎樣移動，窗子的框格怎麼架設和釋放。也就是說，公路的意義不在路上，而在移動中，正前往、恰恰抵達、失去。」
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陳雨漣
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