鏡頭是從喇嘛寺院住持師父滿佈皺紋的手開始的。這雙蒼老的手捻著棉心，漸漸製作成油燈。師父一開始就不斷地在整理他的大大小小的箱子，在他儉樸的房間裡面，並沒有什麼額外的擺設，後來我們才知道，師父原來一直有一個心願，他要在有生之年回去西藏。
「改變」似乎是導演為老住持與這個影片定下的一個註腳。老住持片尾所說的比喻充滿了玄機，但也正是告訴我們佛法如果是山巔的「道」，那麼從山的那一面上去都應該會有正確的途徑。
你不得不佩服導演宗薩仁波切所說的：「製作一部好電影就像做了一個好修行。」
「我認為，與其淪為電影的受害者，倒不如去了解電影的影響力。」「影片之所以如此強而有力，是因為我們主要受所見所聞的影響左右。而覺知我們如何被影響，就是修行的開始。」
在一連串的世俗忙碌過程中，欽哲諾布不斷地觀察著自己的心理變化，挖掘出隱藏在深厚佛學訓練下的痛點。
我們生活在偏見的世界中，不時遭別人岐視，不時也在岐視別人。我們受苦，自己知道；別人受苦，卻總是視而不見，還認為理所當然。
史密斯任務》曾被人譏評為矛盾缺失多得像是他們身上防彈衣的彈孔，《世界大戰》中的彈藥量用得 更多吧？以上信手捻來的巧合缺失，好像也很吻合這個形容詞吧？好萊塢的編劇會編出這樣漏洞百出的 作品，確實讓人不解…..
提姆波頓式的小鎮的場景就是那麼童話式的，不知道大家看電影的時候是否有想起「剪刀手愛德華」，和 1994年的「聖誕夜驚魂」（提姆波頓是這部動畫的製作人）。
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