久石讓其實也是位很會說故事的詩人，意境先過旋律，他的作品總是先給我們風，給水，給光，點出大自然的環境背境，再進入他的戲劇主題。
電影應該也算是他曾經積極追求過的女人，曾經帶給他影史上頂尖榮耀，也曾經讓他從雲端上墜落凡塵，他沒有被失戀擊倒，爬起身，拍拍衣褲，還是繼續翻身做那位追逐彩虹的少年。
2005的電影「赤裸真相」，便是追隨這樣的思路議題深入發展的，儘管劇情中設定熱門的謀殺、同性戀劇情，但艾騰伊格言卻能非常老練的透過訊息隱藏、訊息釋放，讓觀眾在追蹤一樁謀殺案的同時，進入電影敘事的核心，這核心不只有「真相到底是什麼？」，同時更深刻向前推一步：「你到底是誰？我又是誰？」
像蘇童自己說的，這裡面是「一群舊時代女性躡足走動和掩面哭泣的聲音」，穿過父權社會的長長甬道闇啞發聲。就是這仿如鬼魅的「不能大步走路」、「不能放聲悲哭」的痛苦如此涼薄、驚懼如此熾熱，
這是MOTO的CF，雖然是用動畫的表現形式，不過也是沿用了好多電影的場景，都算是蠻經典的電影，並不難猜，不過還是有一兩個場景，我不是很確定，不知有沒有超厲害的道友可以幫忙解惑一下！
証據之二：阿波羅11號登月任務是在1969年七月廿日完成的，然而庫布立克早在1968年就拍出了影史上的經典科幻電影《2001：太空漫遊》，舉凡月球上的重力狀態，月球景觀，都已經在攝影棚內建構完成了，只要請庫布立克再回到攝影棚拍出假電影，就可以遮世人耳目，在美蘇的太空競賽上領先一大步。
若以藝術位置來講(不管時間軸)，繪畫、文字、影像，三者位置是相等、平行的直接指向、連結到少女本身(無論她是否真實存在)，並非誰透過誰、誰藉由誰、誰詮釋誰這種先後的演繹關係。
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