現實常伴隨種種物事之無可奈何的逼近, 文字行裏卻是一個可以營造自我世界的空間。閱讀與想像會讓人暫時從現實的壓制中獲得解脫, 「安妮的日記」裏就寫下了她自己對於未來的諸多憧憬, 雖然實現的可能性在寫的時候已幾乎是零了。《偷書賊》裏的小女孩也由書中讀出了自己的新生命, 她還把這樣的生命感動分享與人。於是, 「死神」也不得不留連於這麼一個與文字結緣...
這是通路為行銷之本的時代。廣告訊息早已是無孔不入, 產品在多樣化下卻難以突出其特點, 而一再在生產成本上斤斤計較也不是辦法, 於是, 與消費者行第一手接觸的通路業者逐漸成為商品銷售體系的關鍵環節。這在連鎖店、加盟店之取代傳統雜貨店的現象上表現得最為明顯──通路既然已是有利可圖, 資本也就源源不斷流入了, 連鎖通路的影響力與市場涵蓋度也越發強化。...
這是通路為行銷之本的時代。廣告訊息早已是無孔不入, 產品在多樣化下卻難以突出其特點, 而一再在生產成本上斤斤計較也不是辦法, 於是, 與消費者行第一手接觸的通路業者逐漸成為商品銷售體系的關鍵環節。這在連鎖店、加盟店之取代傳統雜貨店的現象上表現得最為明顯──通路既然已是有利可圖, 資本也就源源不斷流入了, 連鎖通路的影響力與市場涵蓋度也越發強化。...
一個在祖國逼迫下選擇了放逐之路的劇作家, 十幾年後卻在中文世界的知音不多之下, 得到了華人藝文界已引頸企盼著數十年的至高榮賞。高行健是一位實踐「個人的語言」文學的作家, 他在其祖國的地域、乃至於祖國的彼岸島嶼, 都有紛陳相異的評價, 這也彰顯出他果然當不成「為人民服務」的作家。浸淫於在逃亡中尋求新語彙的高行健習慣於「自言自語」；因為他是一個良...
對文學或歷史的詮釋有多種方式, 而詮釋出來的結論更是不一而足。文學作品是人性的一面鏡子, 它以特定的情節構述來反映出人際交往間的某些面向與故事, 而解讀者各自讀出他自己的「所以如此」。任何文學故事都有其所產生的時代因素, 若我們忽視了它們, 就易產生「以今非古」的主觀偏見；文藝的作品中通常會有某種主題的意象──無論是表述、或者隱諱的形式, 對其...
台、港、滬都有「商務印書館」, 它們的分立正象徵著一頁中國內戰史的見證。出身清末進士的舊式文人張元濟, 就像他的鄉試同科、北大校長蔡元培一樣, 體會到國家處境的艱難, 而去學英文、推西學。在戊戌政變遭罷官後到了上海洋場, 投入一家從事於商務印刷品的小印刷廠的經營, 光緒後期該館就在其主持下, 依據仿傚日本新式教育的學科體制, 推出了國文、珠算、中...
文藝界往來會自嘲說：「如果你要害一個人, 就叫他去開出版社。」經營一個出版社, 不只是文化志業, 也得顧及財務上的流通性。偏偏這一個行業的許多關係人頗有其率性面, 出版時程總作不得準, 於是庫存書、刻在編製中的書、預付給作者的版稅等都成了積壓成本的因素；成本會成為資產項目, 但營運資金得視流動性資產的餘額才有意義。因此, 就應該要從損益表的當期...
編輯人老貓把艾西莫夫的「心理史學」當作一個發想點, 試圖以誠品在某一年度的銷售數據來分析對映出島內讀書階層的一些傾向。其中如生活類的銷量就遠過於自科類, 這本來已在預料之中, 至於藝術、文學類合佔近 24% 是否算高, 卻得有更細項的資料方能作判, 終究通俗情愛小說的目標群眾就與詩集有不小的差距。又如在集中度的分析中, 文學類書籍的集中指數特別高...
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維克拉倫 (verklarung, aka Peter_Lin)
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