「哈伯瑪斯在《時代精神狀態的關鍵字》一書的前言裡表示，書亢（Suhrkamp）出版社不但體現、也銘刻了戰後德國文化智識的發展。
Suhrkamp出版社不但是德國出版界的龍頭，也是西德時代精神的象徵，曾以Suhrkamp Kultur「書亢文化」之名備受推崇。而「書亢文化」，可說是前發行人齊格飛‧溫賽德（Siegfried Unseld）個人素養和風格的貫徹。 」
「而杜鵑花之後便是阿勃勒
大花紫薇之後便是台灣欒樹
還有槭樹葉紅色的手套在冬天的五個手指
粉飾太平的瓶刷子均勻分配在四季的白千層
(而再沒有比季節更遵守交通規則的了)」
「好電影往往只要靠簡單的一個畫面，或者是寥寥數語，就會言之有物地夾帶一些靈光撞進眼簾，闖進心房，就會成為知識的源泉，讓人好奇、探索，追尋快速閃動的影像畫面中閃動提示的線索。」
「《香水》根據德國作家徐四金（Patrick Süskind）的小說「Das Parfum」改編而成，從結構和劇情內容來看，湯姆．提克威算是相當忠實地遵循原著的架構和趣味來重現文字的世界，但是文字不能讓人聞見香味，只能靠想像去尋覓香味的味蕾；電影也同樣只能讓觀眾看著銀幕上浮動的香氣，怎麼也聞不見。
然而，我卻是寧願聞不見的。」
「過馬路的時候，突然降下一陣傾盆大雨，巴黎顯然不常有這樣的陣雨，許多和我一樣等著過馬路的行人都無處可躲，只得加快腳步找尋躲雨的地方。
我跟著人群小跑步，很不巧地又被一個紅燈檔了下來，我停下腳步等紅燈。
我被身邊一群興奮的玩笑聲吸引住，聽來是一群小學生，講西班牙文，在這群小孩子的笑鬧中感受不到擾人遊興的陣雨。」
「《佐賀的超級阿嬤》一書會出版完全是無心的，島田洋七表示，他是因為參加日本最受歡迎的談話性節目「徹子的房間」，接受主持人黑柳徹子訪談時，提起童年時在佐賀與外婆相依為命的故事，引起不少觀眾迴響，而後改寫成書出版《佐賀的超級阿嬤》，詼諧勵志的內容在日本造成轟動。」
「我非常喜愛那種被挑戰、被瓦解的混亂感，那是意外的文化碰撞，是激越而透徹的對話。正是經過這樣的狀態，舊的框架拆除了，新的視野出現了，我極目四望，那一片光影紛亂的銀幕之後，我原來不知道的世界靜靜地靠近我，向我展露了驚人的力量和深度。」
「蘇州雖因《楓橋夜泊》千古傳誦，但如今來訪，已難以體會，一旦近身貼近，不免失真。然而姑蘇在繁華之中，仍舊保有獨特面貌。古典與新意如何在城中適當交溶，洽切共存，是所有具備歷史文化的名城，共同的關切。」
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陳雨漣
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