城裡有一個傳說，說從前有一個女孩，無意間來到了人們看不見的梢尖大道上，愛上了那位鋪路匠。當女孩必須要回到另一頭的地面上時，鋪路匠將調配彩磚的方法教給了她，女孩墜回地面，她繼續傳授從鋪路匠那兒學來的配方，教人們如何榨取夕陽的顏色，做成磚泥，終於，城建好了，梧桐種下了，於是每當冬日，當一日將盡時，梢尖大道重現，女孩就可以攀上梢尖，躍上大道...
我們都想，簡簡單單，就好....
簡單欣賞，光與影單純的曖昧；簡單欣賞，毫無塵染的真空世界；簡單欣賞，天使親臨的姿態；簡單欣賞，不用背負任何揣測的我就是喜歡。
熟稔於書籍版本、掌故、源流，逛起舊書店，就和凡夫俗子不太一樣。內行看門道，外行看熱鬧，外行頂多喟嘆：「哇，書好多喲！」「書架好大！」嘻嘻嘩嘩就過去了，不太識貨。傅月庵新書《天上大風》有文＜十年之後當思我＞，用「一步一驚呼」形容逛戴國煇的書房的感受，他看到「許多傳說之書，一一出現在眼前。」哪些書？《媽祖》、《台灣風土記》、《台灣繪本》、...
假若有一天，我們能穿越生物感官的隔閡，從而收攝到綠色生物的聲域，
那麼，我們會聽到種芽破土時撼動大地的巨響，
小苗兒開心的童言稚語、蓓蕾初綻的悸動低語、
花朵力邀蟲媒的吹擂誇耀、種子御風飛翔的歡騰呼嘯、
春花辭枝墜地的沉吟輕歎…。
何處才是理想國？理想國是何種光景？過去，彼德威爾一直用他的電影在詢問這些問題。如果說理想國是《證人》中一個座落在紐約州西部的亞米許村落、與世無爭的原始共產主義世界，《蚊子海岸》已隨即指出理想世界潛藏的偏執與顛狂，《春風化雨》（Dead Poet Society）更道出其浪漫與脆弱，而《楚門的世界》則是一部桃花源記的倒立圖像。
我喜歡演唱會攝影師這個工作，深深迷戀舞台上那些瞬息萬變的光影。每當從鏡頭裡看見一束銀白聚光燈射向歌手背後，將他的身影形成一片逆光的輪廓鮮明，或者五彩的燈色為他鋪滿一片迷濛的背景，空氣分子在光線裡放大、流竄、延伸，此時，為音樂而釋放的激情，遂定格在歌手賣力演出的瞬間....就在按下快門捕捉英雄式構圖的那一刻，總會讓我感到無比的興奮與滿足。
如今，在美國有些嗜/噬書狂每年四月一號舉行「食書節」呢。放心，他們可不是效法那位國王，真的把書吃下去，而是用食材作成書的形狀，然後大快朵頤。有些設計可真別出心裁。去年有位圖書館員用培根排成法國地圖，記念Francis Bacon (真是妙!!) 說過：「有些書要品嘗；有些書要吞食；有些書則要細嚼慢嚥」。
食書節快樂！
在台北總統戲院真正歇業之後，對於所謂藝術影院的聲援四起，影迷們紛紛擔心被中時集團購入的真善美戲院是否五月底就會拉上鐵門，憂心忡忡的深怕藝術電影就這麼死了；而獨立片商們，則擔心未來購入的新片，將會沒有放映的空間。
單單一間真善美戲院，影響竟然如此巨大。我懷疑著這些事件被一一畫上等號的因果關係，也想著究竟是不是真這麼一回事…
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陳雨漣
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