「在我的信仰閱讀歷程中，不可諱言，校園出版的書曾經是我相當倚重的讀物。至少在那個不太多華文基督教出版品可選擇的年代，校園的出版品的確給了我許多信仰視野的開闊與突破。而某種程度上，我也曾經是這些出版品的義務推廣者，無論是個別或是群體中。不過，這一切終歸是要劃上句點，說聲：「相見不如懷念！」」
「翻讀馬世芳《地下鄉愁藍調》時，我一面放著對應的專輯，一面讀著那些關於巴布．迪倫、披頭四、滾石、吉米．漢醉克斯（我一直覺得，Jimi Hendrix譯成漢「醉」克斯比較好）的故事，乃至於馬世芳自己的故事。故事與音樂彼此交纏、互涉，終於生長出屬於他自己的「音樂性文字」。這類將所聽的音樂與成長經驗揉合成書寫的作品，總讓人在閱讀時產生一種專屬作者的節...
『「本展覽以「生命故事」為主軸，而在這些「生命故事」的表現方式與內在深處所蘊涵的知識卻跨足「基督文明」、「生命教育」以及「西洋藝術史」三個領域」。展品借自梵蒂岡博物館以及義大利西耶納的西耶納美術館、米蘭的卡拉拉藝術學院美術館、主教座堂博物館、布瑞拉美術館、伯納瑞奇博物館。繪畫作品囊括西洋藝術的中古時期，文藝復興時期以及巴洛克時期。』
「由於艾爾以及國立中央大學林文琪教授對於獨立製片的熱情，創設了以國片訪談為主的「放映週報」。當時國片正處於最低靡衰弱的時期，電影創作逐漸減少，國片的媒體曝光率更是微乎其微。這樣的光景，卻成為放映週報服務國片創作者，起初的精神和真誠的動力：創辦一個專屬於國片以及獨立製片的報導媒體」
一樣故事兩樣情。「台灣導演賴聲川帶來的華語經典戲劇《暗戀桃花源》已經在北京上演了好多場了，大陸版《暗戀桃花源》雲集了黃磊、袁泉、何炅、謝娜、喻恩泰五位明星。迄今為止，該劇一直保持著100％的上座率。這樣的盛況，只有在北京人藝上演《茶館》時才會出現。雖然《暗戀桃花源》上座率超高，但愛挑刺兒的北京觀眾也發出了不少質疑的聲音，導演賴聲川和他的...
「一九五九年，坎城影展的最佳導演獎頒給了一名27歲的法國年青人，此一舉動不止宣告著年青一代的崛起與勝利，更預示著導演主控整部電影的時代到來。
這名年青人叫做楚浮。」
「《紐約時報》書評週刊近日選出了2006年度「100本圖書」。一如該報書評週刊一貫風格，大多數入選圖書和市場流行度並沒有關係，《追風箏的孩子》等全球暢銷書名落榜外，而反戰書則受到青睞。」
「亞馬遜為什麼會成為安德森討論長尾的模範，原因不是網路書店先天就有長尾特質，而是因為亞馬遜花了龐大的力氣，拚命挖掘站內每本書的各種關聯價值，是那些關聯塑造了亞馬遜傲人的長尾。」
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陳雨漣
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